Hudba v životě člověka !!!

Místo hudby v lidském životě

Planeta, na které žijeme, je plná různých zvuků. Je to šustění listí, bouřka, zvuk příboje, pískání větru, zvířecí vytí, melodie ptáků ... Všechny tyto odrůdy slyšeli také starověcí lidé. Dokázal opakovat zvuky, čímž k sobě přitahoval ptáky a zvířata.

Pouze zvuky ještě nejsou hudbou. Od starověku lidé chápali, jak rozmanité jsou zvuky. Ale až když je začal kombinovat, aby v nich vyjádřil své vlastní myšlenky a pocity, vznikla hudba.

Co je to hudební zvuk? Jak člověk rozumí hudbě? Proč to tolik ovlivňuje člověka? Jedna z větví fyziky pomáhá odpovídat na všechny tyto obtížné otázky.

Zvuk se přenáší vzduchem jako vlny. To znamená, že zvukové vlny se šíří z objektu, který vydává zvuk ze všech stran. Vibrace, které jsou přenášeny vzduchem, umožňují vibrovat naše ušní bubínky, a proto slyšíme zvuk. Zvuk je šíření mnoha mechanických vibrací v plynech, kapalinách a pevných látkách, které jsou vnímány uchem lidí a zvířat.

Zvuková vlna se vzdaluje od zdroje zvuku a částice vzduchu se na sebe střídavě stlačí a vybijí. Tak dochází k vibracím. Jaké jsou rozdíly mezi hudebním a nehudebním zvukem? Nějakou notu vnímáme v okamžiku, kdy je v další sekvenci nahrazena řada kontrakcí a výbojů. Pokud posloupnost těchto vibrací není pravidelná, uslyšíme hluk.

Osoba může snadno rozlišovat mezi vysokými a nízkými zvuky. Jednou z nejzákladnějších vlastností zvuku je výška, která závisí na počtu vibrací za sekundu. Čím více vibrací, tím vyšší je zvuk. Frekvence zvukových vibrací závisí na pružnosti, délce a tloušťce vibrujícího těla: struna , kovová deska, sloupec vzduchu atd. Hlavním zvukem, kterým jsou naladěny všechny nástroje, je zvuk A první oktávy. Když je orchestr naladěn, hraje na něj hoboj. Zvuk, který produkuje hobojista, se rovná čtyř set čtyřicet vibrací za sekundu.

Při hře na klavír snadno uslyšíte, že další zvuk je vyšší než ten předchozí. Tento postupný nárůst zvuku se nazývá stupnice.

Je nemožné si nevšimnout, že každý osmý zvuk je podobný prvnímu zvuku, respektive devátému - s druhým a desátému se třetím atd. Závisí to na počtu vibrací v osmém zvuku, což je dvakrát tolik než v prvním. Proto jsou hudební zvuky kombinovány do oktáv. V oktávě je osm zvuků, z nichž sedm se liší výškou a osmý je opakováním prvního, ale v nové výšce. Například L první oktávy se rovná čtyř set čtyřicet vibrací za sekundu a již L druhé oktávy - osm set osmdesát vibrací za sekundu.

I starověcí učenci studovali hudební intervaly. Dívali se na podobnosti mezi jednotlivými zvuky z matematického hlediska. V hudbě byly zavedeny takové jednotky měření intervalů jako půltón a tón. Intervaly se dále dělí na souhlásky a disonance. Souznění zní klidně, harmonicky; a disonance jsou mnohem ostřejší, intenzivnější a vyžadují přechod ke shodě.

Zvuky intervalu, v závislosti na počtu vibrací, ovlivňují psychiku lidí. Zvukové vlny se mohou shodovat, pokud je určitý zvuk oktávovým intervalem s tímto zvukem, nebo se nemusí shodovat, pokud je mezi zvuky malý interval.

Hudební zvuky se obvykle kombinují do zvukových systémů. Dokonce i největší civilizace a národní kultury si vytvořily vlastní zvukové systémy. Například díla tak skvělých skladatelů jako Bach, Beethoven, Čajkovskij, Šostakovič, vytvořená v úplně jiných dobách, ale napsaná ve stejném zvukovém systému. Zatímco starověká řecká a čínská hudba byla vytvořena v jiném zvukovém systému.

Počet zvuků a poměr mezi nimi v rámci jedné oktávy je stupnice. Například základem čínské, mongolské, skotské a také irské hudby je stupnice pěti zvuků (do-re-mi-sol-la-do), ve kterých jsou pouze intervaly jeden a půl tónu. V indonéském zvukovém systému je oktáva rozdělena na dvaadvacet částí.

Zvukový rozsah znějící hudby v Evropě se skládá ze sedmi kroků, z nichž tři jsou stabilní a podle toho jsou čtyři nestabilní. Každý kus nutně končí stálými kroky, které budí dojem úplnosti.

Dva hlavní režimy klasické hudby - hlavní a vedlejší, lišící se barvou zvuku. Pražce - zvuky různých výšek, z nichž některé jsou stabilní, zatímco jiné jsou nestabilní. Různé historické epochy a národní hudební kultury zrodily zvláštní režimy. Major a minor lze určit trojicí, která je tvořena kroky stabilního měřítka. Major obsahuje dva tóny mezi dvěma kroky a vedlejší obsahuje jeden a půl tónu. Stupnici lze přehrávat z kteréhokoli kroku stupnice, který bude znít v určité tónině, která je určena prvním krokem stupnice - tonikem. Hlavní stupnice od zvuku do se nazývá C dur a vedlejší stupnice ze stejné noty se nazývá C minor. Klávesa odráží výšku zvuků v řadě.

Jakákoli hudba je napsána určitým tónem a je jich dvacet čtyři, které odrážejí povahu skladby. Například básnická autorská díla jsou složena v tónině a moll. Johann Sebastian Bach byl prvním skladatelem, který ve všech tóninách zkomponoval řadu děl různých nálad. Mnoho hudebních postav pocítilo obrazy, které vznikají při jejich používání.

U mnoha skladatelů byly určité tóny spojeny s určitou aktivitou nebo dokonce barvou. Beethoven tedy porovnal tonalitu b moll s černou, zatímco Rimsky-Korsakov měl všechny klíče barevně.

Další vlastností hudebního zvuku je jeho trvání. Toto je doba, během které je slyšet zvuk, v závislosti na délce kmitání po určitou dobu. K záznamu skladby jsou nutné poznámky zobrazující výšku a délku zvuku. Díly jsou prováděny jiným tempem a ukazují jeho charakter. Pokud se tempo změní v libovolném směru, zkazí to význam skladby. Pohřební pochod tedy nelze provést rychlým tempem. Ale Saint-Saens ve svém stvoření při charakterizaci želvy použil kankánovou melodii z Offenbachovy operety, provedenou velmi pomalým tempem. Výsledkem je, že stejná melodie ohromí posluchače a vytvoří jiný dojem. Cancan ukazuje potěšení a "želva" - radost.

Jednou z vlastností zvuku je jeho síla, tj. Hlasitost, která závisí na rozsahu znějícího těla - amplitudě kmitů. S rostoucí amplitudou se zvyšuje síla zvuku a naopak.

Jakmile člověk dosáhne určitého bodu, začne přijímat zvukový signál a je vnímán sluchem. V případě, že zvuk nedosáhne požadovaného limitu, nebude slyšet. Tento limit je charakterizován nižší prahovou hodnotou sluchu. Existuje také vyšší (bolestivý) práh sluchu. Toto je maximální bod zvuku, nad kterým člověk jednoduše nevnímá rozdíl v síle zvuku, zatímco prožívá bolestivý pocit. Nadměrná hlasitost zvuku má negativní vliv na vnímání hudby a způsobuje únavu. K použití takové hudby se velmi často uchylují moderní popová vystoupení, ohromující svým zvukem.

Protože to, jak je práce prováděna, hlasitě nebo tiše, závisí na tom, jaký dojem na posluchače udělá. V hudbě se často uchylují k postupnému zvyšování zvuku a útlumu, návratu k původnímu zvuku.

Poslední vlastností hudebního zvuku je zabarvení. Charakterizuje typ zvuku a barvu zvuku a závisí na počtu vibrací, počtu podtextů a pořadí jejich výskytu. Podle zabarvení můžete rozlišit zvuky stejné výšky tónu, které zní na různých nástrojích nebo zpívají různými hlasy.

Zabarvení a síla zvuku však závisí na tom, z čeho je hudební nástroj vyroben. Není nadarmo, že v naší době jsou housle považovány za jedinečné italskými mistry, kteří našli perfektní kombinaci jednotlivých houslových detailů a pěveckých vlastností dřeva.

Člověk je již zvyklý na to, jak vypadají housle, flétna, klavír a nikdy nepřemýšlí o tom, proč mají nástroje takový tvar. Je to způsobeno zákony zvuku.

Všechny nástroje mají vibrátor a rezonátor. U houslí je tedy vibrátor strunou a tělo rezonátorem. Například lyra má stejný vibrátor jako housle - struna. Ale oblouk lyry - rezonátor nedal při přehrávání silný zvuk a nedokázal poskytnout silný zvuk nástroji. V důsledku měnících se požadavků na zvuk nemohla lyra vydržet dlouho. Kytara, stejně jako housle, je strunný nástroj. Její zabarvení a zvuková síla jsou ale zcela odlišné, což souvisí se strukturou jejího těla.

Orchestr zastupuje několik nástrojů z každé skupiny - smyčcový, dechový a dechový. Důvodem je získání rezonance zvuku v nástrojích. Velké rezonátory se používají pro nízké zvuky a malé pro vysoké zvuky. Proto se velikost luků zvětšuje: housle, viola, violoncello, kontrabas.

Osoba snímá zvuk pomocí sluchového orgánu, který se skládá z vnějšího, středního a vnitřního ucha. Ušní bubínek, který spojuje zvukovod se středním uchem, vibruje zvukovými vlnami.

Střední ucho se skládá z malleus, incus a svorek, které přenášejí zvukové vlny dutinou středního ucha. Svorky vedoucí do vnitřního ucha jsou spojeny s membránou oválného okénka a malleus je spojen s ušním bubínkem. Spirálovitě vinutá trubice je vnitřní ucho, umístěné v spánkové kosti a sestávající z kostního labyrintu. Trubice, která tvoří dvě a půl otáčky, se nazývá kochlea, uvnitř které jsou tři kanály oddělené tenkými membránami naplněné kapalinou. Dva z nich jsou spojeny na vrcholu hlemýždě, zatímco jiné směřují do dutiny středního ucha. Třetí kanál je také naplněn tekutinou a obsahuje pravý sluchový receptor - Cortiho orgán.

Skládá se z pěti řad buněk s chlupy táhnoucími se po spirále kochle po celé délce. Cortiho orgán obsahuje dvacet čtyři tisíce těchto buněk. Kožní membrána pokrývá vlasové buňky, ve kterých vznikají impulsy podél vláken sluchového nervu.

Aby bylo možné zvuk slyšet, musí zvukové vlny projít zvukovodem, což způsobí vibrace ušního bubínku. Tyto vibrace procházejí řetězcem kůstek, což snižuje amplitudu vibrací, ale zvyšuje jejich pevnost. Vibrace se přenášejí na tekutinu vyplňující kochleární kanály, v důsledku čehož vibruje membrána, na které jsou vlasové buňky umístěny. To vše vede k tření proti kožní membráně. Výsledkem je podráždění buněk a ovlivnění nervových impulsů v procesech sluchového nervu, které leží na základně každé vlasové buňky.

Lidský sluch je schopen rozlišit takové vlastnosti zvuku, jako je výška, hlasitost, zabarvení.

Vlákna membrány v různých částech kudrlin kadeří mají různé délky. Jsou dlouhé nahoře a krátké na dně spirály, jako struny harfy nebo klavíru. Zvuky určité výšky tónu proto vibrují pouze v určité oblasti membrány a vlasové buňky se vzrušují pouze v této oblasti.

Největší podráždění vlasových buněk je způsobeno hlasitými zvuky generujícími velké množství impulsů za sekundu, přenášených do mozku podél sluchového nervu.

Cortiho orgány mohou být poškozeny silným nepřetržitým zvukem. Dolní část šneku je poškozena vysokými zvuky a horní část nízkými zvuky. Například u lidí, kteří neustále poslouchají hlasité vysoké zvuky a následně poškozují buňky na úpatí Cortiho orgánu, se rozvíjí hluchota.

Nervové impulsy, ke kterým dochází u konkrétních zvuků, mají frekvenci rovnou frekvenci těchto zvuků. Mozek rozlišuje výšku zvuků podle nervových vláken, která přinášejí impulsy, a podle frekvence samotných impulzů. Nervová vlákna se spojují se specifickými oblastmi sluchové kůry, takže některé mozkové buňky jsou odpovědné za vnímání vysokých tónů, zatímco jiné - za vnímání nízkých tónů.

Barva zvuku, která umožňuje rozlišit konkrétní notu hranou na různých nástrojích, závisí na počtu a povaze podtextu, který dráždí vlasové buňky spolu s hlavním podrážděním. Rozdíly v zabarvení jsou tedy rozpoznány podle umístění několika podrážděných vlasových buněk.

Lidské ucho dokáže vnímat zvuky s frekvencí až dvaceti tisíc vibrací za sekundu. Lidské ucho je obzvláště citlivé na zvuky s frekvencí jednoho až dvou tisíc vibrací za sekundu. Při srovnání energií zvukových a světelných vln, které jsou potřebné pro vznik vjemu, je vidět, že ucho je mnohonásobně citlivější než oko. V hudbě je osm celých oktáv a padesát sedm hudebních zvuků. Tyto zvuky lze přehrávat pouze na jednom nástroji - varhany.

Lidské ucho je účinným sluchadlem. Ve svém vývoji dosáhl takové úrovně, že by nebylo nutné další zvyšování citlivosti. V případě nejvyšší citlivosti ucha by byl detekován i pohyb molekul vzduchu, bylo by slyšet syčení nebo bzučení.

Právě s tak vysokou citlivostí sluchadla, která rozlišuje odstíny zvuku, souvisí i obrovský dopad hudby na člověka.

Ucho má tendenci se neunavovat. I při silném hluku neztrácí ostrost sluchu a únava zmizí za několik minut. Když je jedno ucho vystaveno silnému hluku, druhé se také unaví a ztrácí ostrost sluchu. Tato únava není částečně způsobena samotným uchem, ale mozkem.

Centrum sluchu, kde se shromažďují všechny zvukové informace, se nachází v spánkovém laloku nad uchem. Pocit zvuku vytváří při nárazu podráždění. Pokud je centrum sluchu poškozené, bude to zhoršovat sluch v obou uších.

Hudební schopnosti člověka.

Hudba je umění zvuků. Hudebníci se vždy soustředili na zvukové vlastnosti, které nelze vysvětlit zákony fyziky a matematiky. Zvuky hudby dokážou u posluchačů vyvolat emoce, které přesahují možnosti jakékoli jiné umělecké formy.

Současníci skladatele Scriabina, popisující jeho hru na klavír, hovořili o jeho nepopsatelném zvuku. Tajemství zvuků zvládl dokonale. Žádný z pianistů je následně nemohl takto reprodukovat. Chopin, poslouchal drsnou hru svých studentů, zareagoval velmi ostře a vyběhl z místnosti.

Četné odstíny zvuku jsou podřízeny hlavní věci - expresivitě hudby.

Expresivita je kvalita, kterou hudebník předává své nápady a pocity.

Je to výraz, který člověka znepokojuje, který dokáže odlišit hudební zvuky od sebe navzájem.

Hudební zvuk je zvuk, který vyjadřuje emoce a propojení s okolním světem, čímž se odlišuje od nehudebních zvuků. Proto slova jako „tajemství“ nebo „tajemnost“ zvuku mají právo na existenci a mají určitý význam.

Je možné vytvářet hudbu pomocí počítače? Možná. Existují celé programy založené na hudební teorii, které dokážou napsat úžasnou skladbu, ale nedotknou se duše jejího posluchače. Koneckonců, ani jeden počítačový program nemůže vytvořit něco nového vložením své duše a pocitů do díla jako člověka.

Lidský orgán sluchu nemůže vnímat sílu zvuku nebo frekvenci vibrací stejným způsobem jako nezbytná zařízení, ale člověk dokáže bezchybně rozlišit různé hudební odstíny.

Ucho pro hudbu je důležitým znakem muzikálnosti člověka. Uchem hudby je na jedné straně citlivost člověka na hudbu a na druhé straně schopnost reprodukovat výšku hudebních zvuků. Existuje také absolutní výška tónu, která se projevuje ve schopnosti člověka rozpoznat výšku jednotlivých zvuků. Dokonce ani ti nejslavnější skladatelé a hudebníci nemají vždy dokonalé hřiště. Někdy ti, kteří nejsou schopni přesně opakovat melodii, prostě nemají svůj hlasový aparát. Také neexistují lidé, kteří by neměli sluch pro hudbu, kteří by nebyli schopni vnímat hudební díla, takoví, kteří by nebyli ovlivněni hudbou. Hudební fanoušci se nerodí, stávají se. Lidé, kteří neposlouchají hudbu, se připravují o příležitost objevit něco nového, stále neznámého.

Dokonce i ve starověku existovala vojenská hudba, která vykonávala dva úkoly: zvyšování bojového ducha vojáků a jejich ovládání během bitev. Pomáhala navazovat komunikaci, dávat různé signály a příkazy.

V té době neexistovaly žádné signální komunikační prostředky. V bitvě bylo slyšet pouze hlas trubky. Pouze několik krátkých zvuků jasně ukázalo, že je nutné přestavět, přejít do útoku nebo ustoupit.

Během dlouhých kampaní vojákům vždy pomohla pochodová píseň nebo bubeník. Předtím nebyly žádné vojenské pochody a hudebníci hráli pro vojáky na různých nástrojích: flétna, Kartáginci, citera, trubka a lesní roh. Hudba zvedla ducha a dodávala sebevědomí.

Hudba má schopnost sjednotit se, vyjádřit radost z vítězství, je snazší přežít smutek za zesnulého.

Vojenská hudba se stala populárnější se vznikem žoldnéřské armády a se vznikem vojenského výcvikového systému. Hudba získala největší popularitu v době Velké francouzské revoluce, kdy slavní skladatelé skládali hudbu pro vojenské kapely.

Hudba měla v řadách ruské armády velký význam. Rusko se najednou účastnilo mnoha válek. Dokonce i slavní vojenští vůdci hovořili o roli hudby v bitvě.

V současné době neexistuje žádná vojenská akce, ale hudba hraje velkou roli při různých obřadech, cvičeních a přehlídkách.

Zvuky národní hymny mají také obrovský dopad na člověka. Znělka zní vážně, vyvolává pocit hrdosti a vede ke sjednocení lidí.

Většina informací, které člověk dostává zrakem. Zvuk jsou mechanické vlny, které se šíří v médiu, a světlo je elektromagnetické. Dokonce i ve starověku se objevovaly pokusy kombinovat zvukové a vizuální obrazy, které na člověka působí. Velké celebrity si všimly, že primární barvy jsou úměrné základním intervalům mezi notami oktávy. Naše celebrity poukázaly na možnost vytvořit barevné hudební zařízení, které produkuje jak zvukovou, tak viditelnou hudbu. V srdci světelného zvuku bylo nutné brát korespondenci hudebních tónů a určitých barev. Později došlo k pokusům o vytvoření díla pomocí barev a obrázků. Specifický rytmus hudby odpovídá specifickému rytmu, dynamice světelného bodu; a určitá hlasitost zvuku je odpovídající velikost světelného bodu.Tyto efekty barevné hudby jsou široce používány v rockové hudbě, což zvyšuje dopad na lidskou psychiku.

Hlasitá hudba má negativní vliv na člověka, ze kterého se stává agresivní. V současné době moderní skupiny, které shromažďují celé stadiony, ovlivňují i ​​psychiku lidí.

Klidná hudba má úžasný vliv na psychiku a používá se při léčbě různých nervových poruch. Pomalá, tichá hudba, která přispívá ke koncentraci, má na člověka dobrý účinek. Dokonce i studie ukázaly, že ti, kteří poslouchali vyváženou hudbu, reagovali na nebezpečí mnohem rychleji než ti, kteří poslouchali energickou hudbu.

Vztah hudby s člověkem je jasně viditelný, ale vliv fyziologie a psychologie ještě nebyl plně studován.